Eine neue Auslegeordnung für das Opernhaus Zürich?

Der Fleischkäse gehört nicht zu den öffentlichen Gebäuden der Postmoderne, die auf einen Sympathiebonus zählen können. Manche erinnern sich noch an die Zürcher Opernhauskrawalle, die sich 1980 an der Höhe des Baukredits entzündeten. Den wenig schmeichelhaften Namen erhielt das von Claude Paillard entworfene Betriebsgebäude wegen der fladenartigen Volumetrie und Farbe. Seine glatten Fassaden aus eingefärbtem Sichtbeton bilden eine Symbiose mit dem Historismus der Wiener Theaterspezialisten Helmer und Fellner. Auf dieser hypertrophen Grossparzelle überlagern sich seit 1985 sichtbare und unsichtbare Dispositive, um das klassische ‘théâtre à l’italienne’ auf höchstem Niveau am Leben zu halten.

Das Bautenkonglomerat am Zürichsee ist für die betrieblichen Abläufe aber schon lange zu eng. Seine aussenräumlichen Defizite machten sich nach der Eröffnung des vorgelagerten Sechseläutenplatzes vor einem Jahrzehnt verstärkt bemerkbar. Gerade hier übernimmt Paillards Betriebsgebäude eine Scharnierrolle, wird mit seinen leblosen Arkaden und einem meist leeren Restaurant in seiner Beletage aber eher als das abweisende Sinnbild einer elitären Kultur empfunden. Dies war das Fazit von Umfragen, die das Opernhaus mit Vertretern der Zürcher Bevölkerung geführt hatte. Im Januar gelangte nun die Nachricht an die Öffentlichkeit, dass man den Abriss des Fleischkäses vorsieht, um der gravierenden Platznot im Opernhaus zu begegnen.

Für nächstes Jahr ist ein Projektwettbewerb vorgesehen, bei dem man den Wurf nachholen möchte, der bei der Erneuerung des Zürcher Kongresshauses auf Ablehnung stiess. Künftig soll die Seefront um eine ‘architektonische Perle' bereichert werden, so Sabine Turner, Direktorin des Opernhaus-Marketings. Im Sinn eines baukulturellen Zeugnisses hat der Fleischkäse also keine Anwälte - ganz anders als das eben sanierte St. Galler Stadttheater aus den sechziger Jahren. Auch dieser Sichtbetonbau stammt von Claude Paillard.

Beim Opernhaus Zürich gelangen die Ansprüche und Projektionen, die sich heute auf städtische Öffentlichkeit richten, auf paradigmatische Weise zum Ausdruck. Dies war auch das Thema einer Masterarbeit, die kürzlich an der ETH Zürich im MAS für Geschichte und Theorie der Architektur eingereicht wurde. Maria-Theresa Lampe weist anhand des Zürcher Opernhauses auf divergierende Interesselagen und Repräsentationsbedürfnisse hin. In einem sich wandelnden urbanen Raum beschreibt sie, wie unvereinbare Öffentlichkeiten zuerst erkannt, dann verhandelt werden müssen. Obwohl sie auf eine Handlungsempfehlung verzichtet und die Weichen inzwischen auf Abbruch gestellt wurden, vermittelt Maria-Theresa Lampe wertvolle Einblicke.

Mit ihrem Vorgehen steht sie ganz in der Tradition des MAS GTA. Seit vielen Jahren bringen Studierende aus der Praxis oder aus einer früheren akademischen Tätigkeit Fragestellungen in das Studium mit. Sie lernen im Lauf des zweijährigen Curriculums einerseits, den Forschungsstand ihres Themas zu recherchieren und zusammenzufassen; andererseits entwickeln sie einen methodologischen Zugang, um innerhalb des von ihnen gewählten Forschungsfeldes ihre eigene Position aufzubauen. Somit geht es nicht primär um Problemlösung, sondern darum, gängige Begriffe, Diskurse und Argumentationsmuster kritisch zu hinterfragen. Im Fall Opernhaus Zürich konnten die Wechselwirkungen zwischen hoch subventionierten Institutionen, städtischer Öffentlichkeit, und architektonischer Gestalt begreifbar gemacht werden. Stark auch auf fotografische Analyse setzend, veranschaulicht diese Abschlussarbeit letztlich den Verwertungsdruck, unter dem das baukulturelle Erbe heute steht.

Wichtige Termine:

29. Februar 2024: Informationsveranstaltung (online) - Anmeldung via E-Mail an: mas@gta.arch.ethz.ch

1. - 30. April 2024: Anmeldungsfenster für den Zyklus 2024 - 2026